クリムトやシーレが活躍した19世紀末については、その１で触れました。今回の展覧会で、クリムトの作品では、初期の寓話をﾓﾁｰﾌにした寓意画、各種の習作と素描、ｳｲｰﾝ分離派創設時のﾎﾟｽﾀｰ、そして有名な恋人エミーリエ・フレーゲの肖像画（写真撮影可）です。
クリムトの活躍した時代は他の芸術分野でも素晴らしい時代のようです。ﾓｰﾂｱﾙﾄ、ﾍﾞｰﾄｰﾍﾞﾝ、ｼｭｰﾍﾞﾙﾄ、ﾌﾞﾗｰﾑｽ、ﾏｰﾗｰなど、有名な音楽家が活躍しています。クリムト展でも、絵の中にﾓｰﾂｱﾙﾄが描かれたり（ｳｲｰﾝのﾌﾘｰﾒｲｿﾝのﾛｯｼﾞ1785）、ｼｭｰﾍﾞﾙﾄが描かれています（W･A･ﾘｰﾀﾞｰの作曲家ﾌﾗﾝﾂ･ｼｭｰﾍﾞﾙﾄ1875）。また、クリムトの初恋の人ｱﾙﾏ･ﾏｰﾗｰは音楽家ｸﾞｽﾀﾌ･ﾏｰﾗｰの妻になり、夫ｸﾞｽﾀﾌ･ﾏｰﾗｰは、クリムトのﾍﾞｰﾄｰﾍﾞﾝ･ﾌﾘｰｽﾞ（ﾍﾞｰﾄｰﾍﾞﾝの交響曲No.9を物語にした巨大壁画;1902）の公開日に「交響曲No.9 4楽章」を演奏指揮しています。このﾍﾞｰﾄｰﾍﾞﾝ･ﾌﾘｰｽﾞの絵の第４楽章を表す部分（歓喜）では F・ｼﾗｰの詩「歓喜よ、美しき神々の花火よ 全世界にこの口づけを」を表現した男女が抱擁し接吻する姿を描いています（今回の展覧会には出ていません）。
クリムトは独身を貫いたようですが、14人の子供がいたとされています。女性の美しさを追い求め、「自画像より他人、特に女性に興味がある」と言っています。彼の絵にはいろいろな女性の姿が描かれています。素描にも女性のいろんなﾎﾟｰｽﾞの裸婦があり、取り巻く女性の中にアトリエでのモデル（ﾏﾘｱ･ﾃｨﾝﾏｰﾏﾝ）もいました。
しかし、最愛の女性は、クリムトを最後まで傍にいて支えたエミーリエ・フレーゲでしょう。この展覧会でただ1枚撮影が許された絵；ｴﾐｰﾘｴ･ﾌﾚｰｹﾞの肖像（添付写真）は素晴らしい絵でした（ｴﾐｰﾘｴ･ﾌﾚｰｹﾞはｸﾘﾑﾄの弟ｴﾙﾝｽﾄの奥さんの妹；二人は当時ｳｲｰﾝで有名なﾌｧｯｼｮﾝｻﾛﾝを経営）。
ウイーン分離派創設時からのポスター（クリムト他）も素晴らしいものです。ポスターの絵とデザイン、字配り（名称や開催日・場所などの位置、余白とのﾊﾞﾗﾝｽ）、文字のﾚﾀﾘﾝｸﾞ等々。どれ1枚とっても見飽きることがなく、見惚れてしまいました。特に第1回目のポスター（1898）はﾓﾁｰﾌの絵の描写（男性の陰部）が風紀を乱すとして検閲で引っかかり、その部分を隠して再検閲を通った2枚が出ています。当時の風紀基準が社会や時代の関係でまだ厳しい時代であったことが伺われます。（ｷﾞｼｼｬ彫像の男性像などどのように解釈されていたんでしょうか。画家も大変苦労したことでしょう。クリムトの絵の中の黒い長方形も、それの対抗策でしょうか）
この展覧会ではウイーン工房の作品も見どころでした。現在の世に出しても全く遜色のない優れたデザイン性、美しい機能美、単純さと描き出す線のシャープさ、素材の美しさなど、どれも秀逸です。同じ頃のﾕｰｹﾞﾝﾄｽﾃｨｰﾙの波と相まって素晴らしい作品がｵｰｽﾄﾘｱ ｳｲｰﾝにもあったことがわかります。 さらに、絵画の額縁にも素晴らしいものが多く、その素材が果樹材であることには感心しました（材の太さ、長さと彫の素晴らしさ）。
大変たくさんの作品を見終わって３時間、あっという間のようにも感じました。途中、休むことなく見続けて会場を出た時には足腰が急に痛くなってしまいました。感動の余韻を胸に家路につきました。
